Секрети скрипок страдіварі. Розкрито секрет скрипок страдивари Чому скрипки страдивари найкращі

Великого майстра струнних справ Антоніо Страдіварі немає з нами майже три сторіччя. Секрет видатного майстра так і не вдалося розгадати. Тільки його скрипки співають наче ангели. Сучасній науці і новітнім технологіям не вдалося досягти того, що для кремонського генія було лише ремеслом.
У чому ж секрет Антоніо Страдіварі, чи існував він взагалі, і чому майстер не передав таємницю продовжувачам свого роду?

«З якоїсь деревини…»

У дитинстві Антоніо Страдіварі просто божеволів при звуках музики. Але коли він намагався висловити співом те, що звучало в його серці, виходило настільки погано, що всі довкола сміялися. У хлопчика була ще одна пристрасть: він постійно тягав із собою маленький кишеньковий ножик, яким відточував численні дерева, що траплялися під руку.

Батьки пророкували Антоніо кар’єру червонодеревника, якими славилося його рідне місто Кремона в Північній Італії. Але одного разу 11-річний хлопчик почув, що Ніколо Аматі, найкращий скрипковий справ майстер усієї Італії, теж живе в їхньому місті!
Новина не могла не надихнути хлопчика: адже не менше, ніж звуки людського голосу, Антоніо любив слухати скрипку. І він став учнем великого майстра.

Через роки цей італійський хлопчик прославиться як виробник найдорожчих у світі скрипок. Його вироби, які продавалися у XVII столітті за 166 кремонських лір (приблизно 700 сучасних доларів), через 300 років йдуть з молотка за 4-5 мільйонів доларів кожна!

Однак тоді, в 1655 році, Антоніо був лише одним з численних учнів синьйора Аматі, які безкоштовно працювали на майстра в обмін на знання. Свою кар’єру Страдіварі почав з посади… хлопчика на побігеньках. Він як вітер гасав сонячною Кремоною, доставляючи численні записки Аматі постачальникам дерева, м’ясника або молочника.

Дорогою до майстерні Антоніо дивувався: навіщо його майстру потрібні такі старі, на вигляд нікуди не придатні дерева? І чому м’ясник у відповідь на записку синьйора часто замість ковбас, що апетитно пахнуть часником, загортає мерзенні криваво-червоні кишки? Безумовно, більшістю знань вчитель ділився з учнями, котрі завжди слухали його, розкривши від подиву роти.

Більшістю – але не всіма… Деяким хитрощам, завдяки яким скрипка знайшла раптом свій неповторний, ні на кого не схожий голос, Аматі навчав старшого сина. Такою була традиція старих майстрів: найважливіші секрети мали залишатися у ній.
Перша серйозна справа, яку почали доручати Страдіварі, – виготовлення струн. У будинку майстра Аматі їх робили з нутрощів ягнят. Антоніо старанно вимочував кишки в якійсь дивній воді (потім хлопчик дізнався, що цей розчин – лужний, створений на основі мила), сушив їх і потім скручував. Так Страдіварі став потихеньку пізнавати перші секрети майстерності.

Наприклад, виявилося, що не всі жили підходять для переродження у шляхетні струни. Найкращий матеріал, засвоїв Антоніо, це жили 7-8-місячних ягнят, вирощених у Центральній та Південній Італії. Виявилося, що якість струн залежить і від району пасовища, і від часу забою, від властивостей води та ще від багатьох факторів.

У хлопчика голова йшла кругом, адже це був тільки початок! Потім настала черга дерева. Тут Страдіварі зрозумів, чому синьйор Аматі іноді надавав перевагу непоказним на вигляд дерев’янкам: неважливо, як виглядає дерево, головне – як воно звучить!

Ніколо Аматі вже кілька разів показував хлопчику, як здатне співати дерево. Він злегка торкався нігтем до шматочка дерева, і воно раптом лунало ледь чутним дзвоном!

Всі сорти дерева, розповідав Аматі вже підріс Страдіварі, і навіть частини одного стовбура відрізняються по звуку один від одного. Тому верхню частину деки (поверхню скрипки) треба виготовляти з ялини, а нижню – з клена. Причому самі «ніжно співаючі» ялинки – ті, що виросли у Швейцарських Альпах. Саме ці дерева і воліли використовувати всі кремонські майстри.

Як учитель, не більше

Хлопчик перетворився на підлітка, а потім став дорослим чоловіком. Проте за цей час не було й дня, щоб він не відточував свою майстерність. Друзі тільки дивувалися такому терпінню і сміялися: мовляв, Страдіварі так і помре в чужій майстерні, назавжди залишившись ще одним невідомим підмайстром великого Ніколо Аматі…

Однак сам Страдіварі залишався спокійним: рахунок його скрипок, першу з яких він створив у 22 роки, вже пішов на десятки. І нехай на всіх стояло тавро «Зроблено Ніколо Аматі в Кремоні», Антоніо відчував, що майстерність його зростає, і він нарешті зможе сам отримати почесне звання майстра.
Щоправда, на той час, коли він відкрив власну майстерню, Страдіварі виповнилося 40. Тоді ж Антоніо й одружився з Франчеською Феррабочі, донькою багатого крамаря. Він став шановним скрипкових справ майстром. Хоча Антоніо так і не перевершив свого вчителя, але замовлення на його маленькі, вкриті жовтим лаком скрипки (точнісінько такі ж, як і у Ніколо Аматі) приходили з усієї Італії.

А в майстерні Страдіварі вже з’явилися перші учні, готові, як він сам колись, ловити кожне слово вчителя. Богиня кохання Венера теж благословила союз Антоніо та Франческі: один за одним на світ з’явилися п’ятеро чорнявих дітлахів, здорових та жвавих.

Страдіварі вже почав мріяти про спокійну старість, як у Кремону прийшов жах – чума. У той рік епідемія забрала тисячі життів, не пощадивши ні бідних, ні багатих, ні жінок, ні дітей. Стара з косою не пройшла і повз родину Страдіварі: від жахливої ​​хвороби померли його улюблена дружина Франческа та всі 5 п’ятеро дітей.

Страдіварі поринув у безодню розпачу. У нього опустилися руки, він не міг дивитись навіть на скрипки, до яких ставився як до своїх дітей. Іноді він брав одну з них у руки, проводив смичком, довго прислухався до пронизливо-сумного звуку і клав, знесилений, назад.

Золотий період

Від розпачу Антоніо Страдіварі врятував один із його учнів. Після епідемії хлопчика довго не було в майстерні, а коли з’явився, він гірко заплакав і сказав, що більше не може бути учнем великого синьйора Страдіварі: його батьки померли і тепер він сам має заробляти собі на їжу.

Страдіварі пожалів хлопця і взяв його до себе в будинок, а через кілька років і зовсім усиновив. Знову ставши батьком, Антоніо раптом знову відчув смак до життя. Він з подвоєним завзяттям взявся до вивчення скрипки, відчувши гостре бажання створити щось незвичайне, а не копії, хай навіть і чудові, скрипок свого вчителя.

Цим мріям судилося збутися не скоро: лише у віці 60 років, коли більшість людей вже йдуть на заслужений відпочинок, Антоніо розробив нову модель скрипки, яка принесла йому безсмертну славу.

З цього часу у Страдіварі розпочався «золотий період»: він створив найкращі за концертними якостями інструменти та отримав прізвисько «супер-Страдіварі». Неземний звук його творінь, що летить, досі ніхто не відтворив…

Створені ним скрипки звучали так незвичайно, що це відразу породило безліч чуток: подейкували, що старий продав душу дияволові! Адже звичайна людина, яка нехай навіть володіє золотими руками, не може змусити шматок дерева видавати звуки, подібні до співів ангелів.

Деякі люди всерйоз стверджували, що дерево, з якого зроблено кілька найвідоміших скрипок, – це уламки ковчега Ноя.

Сучасні вчені просто констатують факт: майстру вдалося надати своїм скрипкам, альтам і віолончелям найбагатший тембр, вищий тон, ніж той самий Аматі, а також посилити звук.

Разом зі славою, що розлетілася далеко за межі Італії, Антоніо знайшов і нове кохання. Він одружився – і знову щасливо – з вдовою Марією Замбеллі. Марія народила йому п’ятьох дітлахів, двоє з яких – Франческо та Омобоне – теж стали скрипковими майстрами, але батька не змогли не лише перевершити, а й повторити.

Про життя великого майстра збереглося не так багато відомостей, адже спочатку він був малоцікавий літописцям – Страдіварі нічим не виділявся серед інших кремонських майстрів. Та й людина була замкнута.

Лише потім, коли він прославився як «супер-страдіварі», його життя почало обростати легендами. Але відомо точно: геній був неймовірним трудоголіком. Він виготовляв інструменти аж до самої смерті у 93 роки.

Вважається, що всього Антоніо Страдіварі створив близько 1100 інструментів, включаючи скрипки. Маестро був напрочуд продуктивний: він випускав по 25 скрипок на рік.
Для порівняння: сучасний майстер, що активно працює, виготовляє скрипки вручну, випускає щорічно всього 3-4 інструменти. Але дійшли донині лише 630 чи 650 інструментів великого майстра, точне число невідомо. Більшість із них – скрипки.

Параметри дива

Сучасні скрипки створюються за допомогою найпередовіших технологій та досягнень фізики – а звук все одно не той! Триста років точаться суперечки про таємничий «секрет Страдіварі», і щоразу вчені висувають дедалі більше фантастичні версії.

За однією з теорій, ноу-хау Страдіварі в тому, що він мав якийсь магічний секрет лаку для скрипок, який надавав його виробам особливого звучання. Розповідали, що цю таємницю майстер дізнався в одній з аптек і вдосконалив рецепт, додавши в лак крильця комах та пил із підлоги власної майстерні.

Ще одна легенда говорить, що кремонський майстер готував свої суміші зі смол дерев, що росли в ті часи в тірольських лісах і незабаром начисто вирубаних. Втім, вчені з’ясували, що лак, який використовується Страдіварі, нічим не відрізнявся від того, що використовували в ту епоху меблярі.

Багато ж скрипок взагалі було покрито заново лаком при реставрації в XIX столітті. Знайшовся навіть безумець, що зважився на святотатний експеримент – повністю змити лак з однієї зі скрипок Страдіварі. І що ж? Скрипка не стала звучати гірше.
Деякі вчені припускають, що Страдіварі використовував високогірні ялинки, що росли за незвичайно холодної погоди. Дерево мало підвищену щільність, що, на думку дослідників, додало відмінне звучання його інструментам. Інші вважають, що секрет Страдіварі – у формі інструменту.

Кажуть, вся річ у тому, що ніхто з майстрів не вкладав у свою роботу стільки праці та душі, скільки Страдіварі. Ореол таємниці надає виробам кремонського майстра додаткової чарівності.

Але вчені-прагматики не вірять в ілюзії ліриків і давно мріють поділити чари чарівних скрипкових звуків на фізичні параметри. Принаймні, в ентузіастах точно не бракує. Нам залишається лише чекати на той момент, коли фізики досягнуть мудрості ліриків. Чи навпаки…

Вчені запитали: чому скрипки Страдіварі та Аматі звучать для людини приємніше, ніж інші, і знайшли відповідь. Як виявилось, частота звуку, що видається першим інструментом, близька до жіночого співацького голосу. Це шляхом порівняння виявили дослідники з Тайваню та опублікували статтю в журналі Proceedings of the National Academy of Sciences.

Скрипки Страдіварі

Антоніо Страдіварі народився в середині XVII століття і прославився виготовленням музичних інструментів, які й досі вважаються еталоном. Звичайно, більшість знає майстра зі скрипок, хоча крім них він створював і гітари, і альти, і віолончелі, і арфи. Страдіварі займався постійним удосконаленням звучання у струнних інструментів, змінював їхню форму на більш вигнуту і прикрашав основу, завдяки чому вони ставали впізнаваними. Найкращі зразки майстер виготовив у період із 1698 по 1725 роки. Антоніо був учнем Ніколо Аматі, іншого славнозвісного майстра струнних інструментів. На жаль, його роботи збереглися погано: на даний момент «в живих» залишилися лише трохи більше двадцяти скрипок та віолончелів. Дідом Ніколо був винахідник сучасної чотириструнної скрипки Андреа Аматі.

Секрет звучання

У дослідників з’явилося припущення, що своїм успіхом інструменти зобов’язані схожості їх звучання з голосами людей. Як зазначають автори, натхненням для них стала фраза італійського музиканта Франческо Джеміньяні про те, що скрипка має «стати суперником найдосконалішого з людських голосів». Щоб перевірити свою гіпотезу, вчені зробили запис професійного скрипаля, який грав гаму на п’ятнадцяти класичних італійських інструментах як Страдіварі, так і Аматі. Після цього було зроблено ще один запис, цього разу з виконанням тієї ж гами шістнадцятьма співаками. Серед них були чоловіки і жінки.

Після цього було виміряно амплітудно-частотні характеристики записів та проаналізовано наявність формант, показників звуків людської мови. Якщо ми зобразимо звук у вигляді графіка частот, то форманти виділятимуться високими піками. Аналіз показав, що скрипка Аматі за звучанням схожа на чоловічий голос, а інструмент Страдіварі повторює форманти жіночого голосу.

Очевидно, італійські майстри керувалися саме принципами схожості. Залишається лише вразитися їх відмінному слуху і, в черговий раз, переконатися, що наслідування природним явищам справді породжувало високе мистецтво.

Якщо ви знайшли помилку, будь ласка, виділіть фрагмент тексту та натисніть Ctrl+Enter.

Вже три століття минуло з моменту смерті великої італійської струнної справи майстра Антоніо Страдіварі, а секрет виготовлення його інструментів так і не розкритий. Звук зроблених ним скрипок, мов спів ангела, підносить слухача до небес.

У дитинстві Антоніо намагався висловити голосом те, що було заховано в серці, проте в хлопчика виходило не дуже добре, і люди просто глузували з нього. Дивна дитина постійно носила з собою маленький складаний ножик, за допомогою якого вирізала різні дерев’яні фігурки. Батьки хлопчика бажали йому кар’єри червонодеревника. В одинадцять років Страдіварі дізнався, що в їхньому рідному місті Кремона живе відомий який вважався найкращим справ у всій Італії. Антоніо любив музику, тому вибір професії був очевидним. Хлопчик став учнем Аматі.

У 1655 році Страдіварі був лише одним з численних учнів майстра. Спочатку його обов’язки входило доставляти послання молочнику, м’яснику і постачальникам дерева. Вчитель, звичайно, ділився з хлопцями своїми секретами, але найважливіші, завдяки яким скрипка мала неповторне звучання, розповідав лише старшому синові, адже це було по суті сімейне ремесло. Першою серйозною справою для юного Страдіварі було виготовлення струн, які він робив із жил ягнят, найкращі виходили з 7-8 місячних тварин. Наступна таємниця полягала як і сорт дерева. Найкращим деревом для виготовлення верхньої частини скрипки вважалися ялинки, що виросли в Швейцарських Альпах, нижня частина робилася з клена. Перша скрипка Страдіварі була створена ним у 22 роки. Антоніо ретельно відточував свою майстерність із кожним новим інструментом, але все ще працював у чужій майстерні.

Свою справу Страдіварі відкрив лише у 40 років, але скрипка Страдіварі була поки що подібністю до інструментів його вчителя. У цьому ж віці він одружився з Франчеською Феррабочі, вона подарувала йому п’ятьох дітей. Але щастя майстра було недовгим, адже до їхнього міста прийшла чума. Захворіли та померли дружина та всі п’ятеро дітей. Навіть скрипка Страдіварі більше не тішила, від розпачу майже не грав і не виготовляв інструментів.

Після епідемії до будинку Антоніо Страдіварі постукав один із його учнів із сумною звісткою. Батьки хлопчика померли, а він не міг навчатися у майстра через брак коштів. Антоніо пошкодував юнака і взяв його до себе в будинок, потім усиновивши. Знов Страдіварі відчув смак життя, йому захотілося створити щось незвичайне. Антоніо вирішив створити унікальні, несхожі інші за звучанням скрипки. Мрії майстра справдилися лише у віці шістдесяти років. Скрипка Страдіварі мала неземне звучання, що летить, яке досі ніхто не може відтворити.

Таємничість і неземна краса звуку скрипок майстра породжувала всілякі плітки, казали, що старий продав душу дияволові, а інструменти він створює з уламків ковчега Ноя. Хоча причина крилася зовсім в іншому: неймовірній працьовитості та любові до своїх творінь.

Вартість незвичайного інструменту

Скрипка Страдіварі, ціна якої за часів життя майстра складала 166 кремонських лір (близько 700 доларів США), зараз коштує близько 5 мільйонів доларів. Якщо ж з погляду цінності мистецтва, то праці майстра безцінні.

Скільки скрипок Страдіварі залишилося на планеті

Антоніо був неймовірним трудоголіком, геній творив інструменти до своєї смерті в 93 роки. Страдіварі створював до 25 скрипкових інструментів на рік. Сучасні кращі майстри виготовляють вручну не більше 3-4 штук. Маестро всього зробив близько 2500 скрипок, альтів, віолончелів, але до нашого часу збереглося лише 630-650 інструментів, більшість із яких – скрипки.

Таємниця скрипок, виготовлених великим майстром Страдіварі, не давала спокою кільком поколінням дослідників з різних країн світу протягом трьохсот років. І ось, нарешті, вчені змогли поринути у давній секрет. Данським фахівцям вдалося визначити причину чудового унікального звучання інструментів, зроблених Антоніо Страдіварі. Вони вважають, що унікальність скрипок майстра та їхній головний секрет міститься у деревині, яку Антоніо Страдіварі використав для створення своїх шедеврів. Для проведення дослідження датські вчені використали сучасну скануючу медичну рентгенівську установку. Отримані результати показали, що щільність деревини використовуваної для виготовлення скрипок Страдіварі набагато вища за щільність деревини, що застосовується для виробництва сучасних інструментів. На думку експертів, дерева сімнадцятого століття, деревина яких використовувалася для створення скрипок, росли в інших кліматичних умовах, що відрізняються від сучасних. Потрібно сказати, що це далеко не перша теорія, яка пояснює таємницю скрипок талановитого італійського майстра Антоніо Страдіварі. Минулого року відомий журнал Nature опублікував статтю, в якій розповідалося про біохіміку, який практикує в Техаському університеті механіки та сільського господарства, Джозефі Негіварі. На думку біохіміка, унікальність звучання скрипок пояснюється попередньою хімічною обробкою, якою деревина піддавалася перед використанням. Таких висновків Джозеф Негіварі дійшов після детального аналізу стружок зі скрипок сімнадцятого століття виготовлених Страдіварі та його колегою Гварнері. Їхній хімічний склад відрізнявся від хімічного складу деревини, що використовується в пізніші часи. Аналіз, що проводився за допомогою ЯМР та інфрачервоного спектрометра, показав, що скрипки Страдіварі, а також Гварнері зроблені з деревини, молекули якої розщеплені. Це можливо лише в тому випадку, якщо відбувався процес гідролізу або окислення. Джозеф Негіварі вважає, що великий майстер Страдіварі виварював скрипкові заготовки у складному хімічному розчині. І, найімовірніше, спочатку це робилося з метою боротьби з грибками та деревними жуками, які на той час викликали цілу епідемію в Південній Європі. Яким був склад застосовуваного розчину, нині можна лише здогадуватися, одне відомо точно – від грибків та інших шкідників він захищав на сто відсотків. Побічним ефектом такого роду обробки стало дивовижне звучання інструментів. Це тим, що дерево, після обробки ставало міцніше, але, водночас, легше, що надавало додаткову дзвінкість. Скрипка, виготовлена ​​з такої деревини, з роками лише покращує свої акустичні якості. Але професор консерваторії Санкт-Петербурга, Семен Бокман, упевнений, що пояснюватиме таємницю інструменту банальною боротьбою з хробаками безглуздо й антинауково. Адже юний Антоніо Страдіварі, тоді ще учень Аматі, свою першу скрипку зробив 1667 року. Але ще кілька десятиліть пішли на пошук своєї моделі. Це були роки досліджень та творчих експериментів. Тільки після 1700 року його скрипки набули свого унікального вигляду і звучання, яким ми захоплюємося і досі. Скрипка Страдіварі, для вдосконалення якої майстер присвятив тридцять років щоденної напруженої роботи, залишається неперевершеною і сьогодні. Інструмент володіє приголомшливим тембром і дивовижною «дальнобійністю», що дозволяє наповнити звуком будь-яку величезну залу. Скрипка має подовжену форму, а всередині корпусу містить безліч нерівностей та зламів, що збагачує звучання появою високих обертонів. Прямий, чарівний звук інструментів великого генія не змогли відтворити ні давні, ні сучасні майстри.

Чи найкращі скрипки робив Страдіварі? April 10th, 2014

Покажіть вашу скрипку, – сказав Страдіварі.

Людина дбайливо дістала з футляра скрипку, не перестаючи балакати:

Мій господар — великий знавець, він високо цінує цю скрипку, вона співає таким сильним, густим голосом, якого мені не доводилося чути й досі жодної скрипки.

Скрипка – у руках Страдіварі. Вона – великого формату; світлий лак. І він одразу зрозумів, чиєї вона роботи.

Залишіть її тут, – сказав він сухо.

Коли балакун, кланяючись і вітаючи майстра, пішов, Страдіварі взяв смичок до рук і почав пробувати звук. Скрипка справді звучала потужно; звук був великий, сповнений. Поломка була незначною, і це не дуже вплинуло на звук. Він почав її розглядати. Скрипка спрацьована чудово, хоча в неї занадто великий формат, товсті краї і довгі, схожі на складки рота, що сміється, ефи. Інша рука – інший спосіб роботи. Тільки тепер зазирнув він у отвір ефа, перевіряючи себе.

Так, так працювати може лише одна людина.

Усередині на етикетці чорним рівним шрифтом було позначено: “Joseph Guarnerius”.

Це була етикетка майстра Джузеппе Гварнері, прозваного Дель Джезу. Він згадав, що нещодавно з тераси бачив Дель Джезу, що повертається додому на світанку; він хитався, розмовляв сам із собою, розмахував руками.

Та як же така людина може працювати? Як може виходити щось із його невірних рук? І все-таки… Він взяв ще раз скрипку Гварнері та заграв.

Який великий глибинний звук! І навіть якщо вийти просто неба на кремонівську площу і заграти перед великим натовпом, — і тоді далеко навколо буде чути.

З того часу, як помер Ніколо Аматі, його вчитель, жодна скрипка, ні в одного майстра не може зрівнятися з м’якості та блиску звуку з його, Страдіварі, скрипками! Але сила! У силі звуку він, шляхетний майстер Антоніо Страдіварі, повинен поступитися цьому п’яниці. Значить, його майстерність не була зовсім, значить потрібно ще щось, чого він не знає, а знає та безпутна людина, чиї руки робили цю скрипку. Значить, не все ще їм зроблено і не сповнені його дослідів над акустикою дерева, його дослідів над складанням лаків. Вільний співучий тон його скрипок можна збагатити ще новими фарбами, великою потужністю.

Він узяв себе до рук. На старості років не треба надто хвилюватися. І він заспокоїв себе тим, що звук гварнерієвих скрипок різкіший, що його замовники, знатні синьйори, не замовлятимуть скрипок у Гварнері. Ось і тепер він отримав замовлення на квінтет: дві скрипки, два альти та віолончель — від іспанського двору. Замовлення його тішило, він обмірковував його вже цілий тиждень, робив начерки, креслення, вибирав дерево, вирішив спробувати новий спосіб прикріплення пружини. Він накидав низку малюнків для інкрустацій, намалював герб високого замовника. Такі замовники не підуть до Гварнері, їм не потрібні його скрипки, бо не потрібна глибина звуку. Крім того, Гварнері п’яниця та буян. Він може бути йому небезпечним противником. І все-таки Джузеппе Гварнері Дель Джезу затьмарював останні роки Антоніо Страдіварі.

Ще спускаючись сходами, він почув гучні голоси, що долинали з майстерні.

Зазвичай учні, приходячи, відразу ж прямують до своїх верстатів і бралися до роботи. Так було заведено давно. Тепер вони галасливо розмовляли. Щось, мабуть, трапилося.

Сьогодні вночі, о третій годині…

Я сам не бачив, мені розповідала господиня, його вели нашою вулицею…

Що тепер буде із його учнями?

Не знаю. Майстерня зачинена, на дверях важить замок.

Який майстер, — каже Омобоно, — насамперед п’яниця, і цього давно слід було чекати.

Страдіварі увійшов до майстерні.

Джузеппе Гварнері сьогодні заарештовано і відведено до в’язниці, — сумно сказав Бергонці.

Страдіварі стояв як укопаний посередині майстерні.

Раптом у нього затремтіли коліна.

Так ось як кінчає Дель Джезу! Втім, цього справді слід було очікувати. Нехай він тепер грає на своїх скрипках та насолоджує слух тюремників. Приміщення, щоправда, обмаль для його потужних скрипок, і слухачі, мабуть, заткнуть вуха.

Отже, всьому настає своє чергу. Як відчайдушно боролися всі Гварнері проти невдач! Коли помер дядько цього Дель Джезу, П’єтро, його вдова Катаріна взяла він майстерню. Але майстерня мала незабаром закритися. Це не жіноча справа, не рукоділля. Потім почали говорити: Джузеппе покаже. Ще Гварнері не загинули! І подивіться, як він заб’є найстарішого Антоніо! А тепер настала черга і йому.

Страдіварі не любив цю людину не тільки тому, що боявся суперництва і думав, що Гварнері перевершив його в майстерності. Але разом із Гварнері Дель Джезу увійшов до кремонівських майстрів дух занепокоєння та буяння. Майстерня його часто була закрита, учні розпускалися і захоплювали у себе товаришів, які працювали в інших майстрів. Страдіварі сам пройшов весь майстерність — від підмайстра до майстра, — він у всьому любив порядок і чин. І життя Дель Джезу, невиразне і непостійне, було в його очах негідним майстра життям. Тепер йому кінець. Із в’язниці до крісла майстра повернення не буває. Тепер він, Страдіварі, лишився сам. Він суворо подивився на своїх учнів.

Не втрачатимемо часу, — сказав він.

Зелена гориста місцевість за кілька верст від Кремони. І як сіра, брудна пляма — похмура низька будівля з ґратами на вікнах, оточена зубчастою стіною. Високі важкі ворота закривають вхід у двір. Це в’язниця, де тужать за товстими стінами та залізними дверима люди.

Вдень в’язні сидять у одиночних камерах, на ніч їх переводять у велику напівпідвальну камеру для спання.

Чоловік із скуйовдженою бородою тихо сидить в одній із одиночних камер. Він тут лише кілька днів. Досі йому не було нудно. Він дивився у вікно на зелень, землю, небо, птахів, які швидко гасали повз вікно; годинами ледве чутно насвистував якусь одноманітну мелодію. Він був зайнятий своїми думками. Тепер йому стало нудно від неробства, і він нудився.

Скільки часу доведеться пробути тут?

Ніхто добре не знає, за який злочин він відбуває покарання. Коли ввечері його переводять на ночівлю до загальної камери, всі його засипають питаннями. Він охоче відповідає, але ніхто з його відповідей не розуміє, в чому справа.

Знають, що його ремесло робити скрипки.

Знає про це і дівчинка, дочка тюремника, яка бігає та грає біля в’язниці.

Батько сказав якось увечері:

Ця людина робить, кажуть, такі скрипки, що коштують великих грошей.

Якось забрав до їхнього двору бродячий музикант, він був такий смішний, а на голові у нього був великий чорний капелюх. І він почав грати.

Адже до них близько ніхто не підходить, люди не люблять сюди приходити, та й варта відганяє всіх, хто трохи ближче підійде до їхніх воріт. А цей музикант заграв, і вона впросила батька дозволити йому дограти. Коли сторожа прогнала його, вона побігла за ним слідом, далеко, і, коли нікого поблизу не було, він раптом покликав її і запитав ласкаво:

Подобається тобі, як я граю?

Ти вмієш співати? Заспівай мені якусь пісеньку, — попросив він.

Вона заспівала йому свою улюблену пісеньку. Тоді людина в капелюсі, навіть не дослухавши її, поклала скрипку на плече і зіграла те, що вона зараз співала.

Від радості вона широко розплющила очі. Їй було приємно, що вона чує, як її пісеньку грають на скрипці. Тоді музикант сказав їй:

Я приходитиму сюди і гратиму тобі щодня все, що ти захочеш, але за це надай мені послугу. Ось цю маленьку записку ти передаси ув’язненому, який сидить у тій камері, — він показав на одне з вікон, — це він так добре вміє робити скрипки, і на його скрипці я грав. Він добрий чоловік, ти його не бійся. Батькові нічого не кажи. А якщо ти записки не передаси, я тобі більше не гратиму.

Дівчинка бігала по тюремному дворі, співала біля воріт, всі ув’язнені і сторожа знали її, на неї звертали так само мало уваги, як на кішок, що лазили по дахах, і птахів, що сідали на вікна.

Доводилося їй шмигнути за батьком у тюремний низький коридор. Поки батько відкривав камери, вона дивилася на очі ув’язнених. До цього звикли.

Так їй удалося передати записку. Коли тюремник під час вечірнього обходу відчинив двері камери і крикнув: » Збирайся на ніч! «, пройшов далі, до наступних дверей, дівчинка шмигнула всередину камери і квапливо сказала:

Людина у великому чорному капелюсі обіцяла грати часто, щодня, і за це він просив передати вам записку.

Вона глянула на нього і підійшла ближче.

І ще він сказав, що скрипка, на якій він грав, зроблена вами синьйор арештант. Це правда?

Вона звела на нього здивовані очі.

Тоді він погладив її по голові.

Тобі треба йти, дівчинко. Погано, якщо тебе застануть тут.

Дістань мені паличку та ножик. Хочеш, я тобі зроблю дудочку, і ти зможеш грати на ній?

Ув’язнений сховав записку. Йому вдалося її прочитати лише назавтра вранці. У записці було написано: «Благородному Джузеппе Гварнері Дель Джезу. — Кохання учнів завжди з тобою». Він міцно стиснув у руці записку та посміхнувся.

Дівчинка потоваришувала з Гварнері. Спочатку вона приходила потай, і батько не помічав цього, але коли дівчинка прийшла додому і принесла дзвінку дерев’яну дудочку, він змусив її у всьому зізнатися. І, дивна річ, тюремник не розсердився. Він покрутив у пальцях гладку дудочку і замислився.

Назавтра він зайшов у позаурочний час у камеру Дель Джезу.

Якщо потрібне дерево, — уривчасто сказав він, — можна дістати.

Мені потрібні мої інструменти, – сказав ув’язнений.

Інструменти не можна, – сказав тюремник і пішов.

За день він знову зайшов у камеру.

Які інструменти? — спитав він. — Рубанок можна, а напильник не можна. Якщо столярну пилку, то можна.

Так у камері Дель Джезу опинився обрубок ялинової колоди, столярна пилка та клей. Потім тюремник дістав у маляра, який розписував тюремну капелу, лак.

І він був зворушений своєю великодушністю. Покійна дружина його завжди говорила, що він гідний і добрий чоловік. Він полегшить життя цьому нещасному, продаватиме його скрипки і братиме за них високу ціну, а ув’язненому купуватиме тютюн та вино.

«Навіщо ув’язненому потрібні гроші?»

Ось тільки як збувати скрипки, щоби ніхто не знав про це?

«Регіно, — подумав він про дочку. — Ні, вона надто мала для цього, мабуть, не впорається. Ну та гаразд, подивимося, — вирішив він. — Хай робить скрипки, якось та збудемо».

Важко Джузеппе Гварнері в маленькій низькій камері працюватиме свої скрипки товстою пилкою, великим рубанком, але дні тепер йдуть швидше.

Перша скрипка, друга, третя… Змінюються дні…

Тюремник продає скрипки. У нього з’явилася нова сукня, він став важливим і товстим. За якою ціною він продає скрипки? Цього не знає Джузеппе Гварнері Дель Джезу. Він отримує тютюн та вино. І це все.

Це все, що йому лишилося. Хіба скрипки, які він віддає тюремнику, гарні? Якби він не міг ставити на них своє ім’я!

Хіба лак, який він вживає, може покращити звук? Він лише глушить звук і робить його нерухомим. Карети можна крити цим лаком! Скрипка від нього блищить — і тільки.

І все, що залишилося Джузеппе Гварнері, — тютюн та вино. Іноді до нього приходить дівчинка. З нею він бавить годинник. Вона розповідає новини, що трапляються у стінах в’язниці. Більше вона сама не знає, а якби знала, боялася б сказати: їй суворо заборонено батьком базікати зайве.

Батько стежить за тим, щоб ув’язнений не міг отримувати звістку від друзів. Тюремник боїться: тепер це дуже важливий, дорогий для нього ув’язнений. На ньому він наживається.

У проміжках між замовленнями Гварнері робить із уламка ялинової дошки для дівчинки довгу маленьку скрипку.

Це — сордино, — пояснює він, — її можна покласти до кишені. На ній грають вчителі танців у багатих будинках, коли вчать танцювати ошатних дітей.

Дівчинка сидить тихо та уважно слухає його розповіді. Буває, що він розповідає їй про життя на волі, про свою майстерню, про свої скрипки. Про них він говорить як про людей. Трапляється, що він раптом забуває про її присутність, схоплюється, починає ходити широкими кроками камерою, розмахує руками, говорить мудрі для дівчинки слова. Тоді їй стає нудно, і вона непомітно вислизає з камери.

Смерть та вічне життя

З кожним роком все важче стає Антоніо Страдіварі працювати над своїми скрипками. Тепер він має вдаватися до допомоги інших. Все частіше став з’являтися на ярликах його інструментів напис:

Sotto la Disciplina d» Antonio

Stradiuari F. in Cremonae.1737.

Змінює зір, неправильні руки, все важче вирізати ефи, нерівними пластами лягає лак.

Але бадьорість та спокій не залишають майстра. Він продовжує свою щоденну роботу, рано встає, піднімається на свою терасу, сидить у майстерні за верстатом, годинами працює у лабораторії.

Багато часу потрібно йому тепер, щоб закінчити розпочату скрипку, але він все-таки доводить її до кінця, і на ярличку з гордістю, тремтячою рукою, робить приписку:

Antonius Stradivarius Gremonensis

Faciebat Anno 1736, D’Anni 92.

Про все, що хвилювало його, він перестав думати; він пройшов до певного рішення: свої секрети він забере із собою в могилу. Нехай краще ніхто не володіє ними, ніж віддавати їх людям, які не мають ні таланту, ні кохання, ні зухвалості.

Своєю сім’єю він дав усе, що міг: і багатство, і почесне ім’я.

За своє довге життя він зробив близько тисячі інструментів, розсіяних по всьому світу. Йому час і відпочити. Він розлучається із життям спокійно. Тепер ніщо не затьмарює його останніх років. У Гварнері він помилявся. І як могло йому здаватися, що цей нещасний, що сидить у в’язниці, міг чимось завадити йому? Гарні скрипки Гварнері були просто випадковістю. Тепер це ясно і підтверджується фактами: скрипки, які він тепер робить, грубі, незрівнянні з колишніми, тюремні скрипки недостойні кремонських майстрів. Майстер упав.

Він не хотів думати про те, в яких умовах працює Гварнері, яке дерево вживає, як душно і темно в його камері, що інструменти, якими він працює, скоріше підходять для вироблення стільців, ніж для роботи над скрипками.

Антоніо Страдіварі заспокоївся, що помилявся.

Перед будинком Антоніо Страдіварі, що на площі св. Домініка, юрмляться люди.

Бігають хлопчаки, заглядаючи у вікна. Вікна завішані темним полотном. Тихо, всі розмовляють напівголосно.

Дев’яносто чотири роки прожив, не віриться, що помер.

Ненадовго дружину пережив, дуже він її поважав.

А що тепер буде з майстерні? Адже сини не в старого.

Закриють, мабуть. Паоло все продасть і гроші до кишені покладе.

Та куди їм гроші, і так батько залишив досить.

Прибувають нові обличчя, одні замішуються в натовпі, інші входять у будинок; раз у раз відчиняються двері, і тоді чути голоси, що плачуть — це, за звичаями Італії, жінки голосно оплакують померлого.

Зайшов у двері високий худорлявий чернець із схиленою головою.

Дивіться, дивіться: Джузеппе прийшов попрощатися з батьком. Він не дуже часто до старого ходив, не в ладах з батьком жив.

Під’їхав катафалк, запряжений вісьмома кіньми, прикрашений пір’ям та квітами.

І тонко задзвонили похоронні дзвони. Омобоно та Франческо на руках винесли довгу і легку труну з тілом батька і поставили на катафалк. І процесія рушила.

Маленькі дівчинки, вкриті до п’ят білими вуалями, сипали квіти. З обох боків йшли жінки, одягнені в чорні сукні, у чорних густих вуалях, з великими запаленими свічками в руках.

За труною урочисто й поважно йшли сини, за ними — учні.

У чорних рясах з капюшонами, підперезані мотузками, у грубих дерев’яних сандалях йшли густими натовпами ченці ордена домініканців, у церкві яких купив ще за життя почесне місце для свого поховання майстер Антоніо Страдіварі.

Тяглися чорні карети, Коней вели під вуздечки тихим кроком, бо від будинку Страдіварі до церкви св. Домініка було дуже недалеко. І коні, відчуваючи юрбу, кивали білими султанами на головах.

Так повільно, пристойно і поважно ховали у прохолодний грудневий день майстра Антоніо Страдіварі.

Дійшли кінця майдану. Наприкінці площі, на повороті, з похоронною процесією зрівнявся конвой.

Конвой вів присадкувату бородату людину. Сукня на ньому була поношена і легка, грудневе повітря прохолодне, і воно зіщулювалося.

Спочатку він з цікавістю спостерігав за великим скупченням людей, мабуть, він відвик від цього. Потім його очі звузилися, а на обличчі з’явився вираз людини, яка раптово згадала щось давно забуте. Він став пильно вдивлятися в людей, що проходять повз.

За катафалком упритул йшли двоє важливих і прямих, уже немолодих людей.

«Як вони постаріли…» — подумав він, і тоді тільки зрозумів, хто це і за чиєю труною вони йдуть, зрозумів, що ховають майстра Антоніо Страдіварі.

Так і не довелося їм зустрітися, не довелося поговорити з гордим старим. А йому хотілося, він думав про це неодноразово. Як же тепер його секрети? Кому він залишив їх?

Ну, час не терпить, — сказав йому конвойний, — не зупинятися, йдемо… — І штовхнув арештанта.

Арештант був Джузеппе Гварнері, який повертається з чергового допиту до в’язниці.

Заспівали співачі, чути стали звуки органу, що грав реквієм у церкві.

Похмурі та розгублені, сидять Омобоно та Франческо у майстерні батька.

Марні всі пошуки, все переглянуто, все перекопано, ніяких ознак записів, ніяких рецептів складання лаку, нічого, що могло б пролити світло на секрети батька, пояснити, чому їхні скрипки — точні батьківські копії — звучать інакше.

Отже, марні всі надії. Слави батька їм не досягти. Можливо, краще вчинити так, як пропонував Паола: кинути все і зайнятися іншою справою? — Навіщо вам це все, — каже Паоло, — продайте майстерню, охота сидіти цілий день на одному місці за верстатом. Право, моє ремесло краще — купити-продати, і гроші в кишені.

Можливо, має рацію Паоло? Розпустити учнів та закрити майстерню?

Що залишилося у майстерні батька? Декілька готових інструментів, а решта — всі розрізнені частини, які вже нема кому зібрати так, як зібрав би їхній батько. Дев’ятнадцять зразків для скрипкових діжок, на яких власноручний підпис батька — на одному зовсім свіжий…

Але ці підписи, мабуть, дорожчі від самих частин; можна і не так вдало поєднати розрізнені частини, а знаменитий підпис, знайомий всій Кремоні та іншим містам, за них поручиться. Старий ще після смерті спрацює для синів не одну скрипку.

А ще що? Та хіба зразки ефів, виготовлені з паперу, та ще точний об’єм ефів Аматі з найтоншої міді, зроблений старим у молодості, різні креслення та малюнки для дванадцяти струнної “віоли д’амур”, пятиструнной “віоли та гамба”; ця віола була замовлена ​​знатною донною Вісконті ще півстоліття тому. Малюнки грифів, смичків, частин смичка, найтонша в’язь для розмальовування бочків, нариси гербів прізвища Медічі — високих покровителів і замовників, малюнки купідону для підгрифу і, нарешті, дерев’яний друк для етикеток, виготовлений із трьох пересувних цифр: 1,6,6. Багато років додав батько знак за знаком до цього тризначного числа, підчищаючи другу шістку і дописуючи наступну цифру від руки, поки не скінчився 17-річний вік. тоді старий стер тонким ножем обидві шістки і залишив одну одиницю — так звик він до старих цифр. Тридцять сім років приписував він цифри до цієї одиниці, доки, нарешті, цифри не зупинилися на тридцяти семи: 1737 році.

І як колись, вони продовжують болісно заздрити батькові, який залишив їм стільки грошей і речей і забрав із собою те, чого ні в кого не купиш, ніде не дістанеш, секрет майстерності.

Ні, — раптом уперто сказав Франческо, — чи погано, чи добре ми будемо продовжувати роботу батька, що робити, ми як і раніше працюватимемо. Скажи Анжеліці, нехай прибере майстерню, а до дверей прикріпить оголошення: Приймаються замовлення на скрипки, віоли, віолончелі. Проводиться ремонт».

А ось ще вам про скрипку: як ви думаєте, Оригінал статті знаходиться на сайті ІнфоГлаз.рфПосилання на статтю, з якою зроблено цю копію –

Таємниця скрипки Страдіварі. Вчені знайшли відповідь, чому інструменти мають унікальне звучання

У новому дослідженні йдеться, що у майстрів був особливий метод, який робив їх скрипки досконалими.

За 200 років досліджень, вчені не дійшли єдиної думки, що робить скрипки, створені Антоніо Страдіварі, Джузеппе Гварнері та іншими майстрами з Італії 18-го століття, такими унікальними. Серед можливих пояснень були і якість деревини, і секретні склади лаку для покриття дерева. Але зараз вчені дійшли висновку, що виробники обробляли свої інструменти сумішами мінералів, деякі з яких були виявлені вперше, повідомляє Forbes

Антоніо Страдіварі (1644-1737) за своє життя створив близько 1200 скрипок. Сьогодні залишилося близько 600 скрипок Страдіварі, кожна з яких може коштувати 10 мільйонів доларів.

Дослідження слідів хімікатів, що збереглися в деревині скрипок, підтвердило, що виробники інструментів обробляли їх розчинами мінералів, і деякі з них були ідентифіковані вперше.

“Всі мої дослідження протягом багатьох років базувалися на припущенні, що майстри піддавали сильній хімічній обробці деревину своїх скрипок, і це стало причиною чудового звучання скрипок Страдіварі і Гварнері”, — говорить Джозеф Нагіварі з Техаського університету A&M.

За словами Нагіварі, Страдіварі та інші творці скрипок використовували для обробки деревини своїх інструментів суміш хімікатів, отриманих з мінералів, щоб запобігти пошкодженню організмами, які поїдають деревину. При цьому вони випадково поліпшили звучання готових інструментів.

Вчені виявили хімічні сліди тетрабората натрію і сульфатів металів у деревині, яка використовувалася для виготовлення скрипок між 1660 і 1750 роками. Тетраборат натрію зустрічається в евапоритових відкладеннях, що утворилися в результаті багаторазового випаровування сезонних озер. Тетраборат натрію досі використовується в різних засобах для прання та чистки, а в минулому використовувався також як інсектицид і фунгіцид, що вбиває шкідників. Сульфати міді і цинку, ймовірно, служили тій самій меті. У суміш додавали галун, мінерал евапорит, що містить сірку, алюміній, калій і натрій, для утворення слабокислого середовища в деревині, що запобігає зростання цвілі. Галіт або кам’яна сіль, додавали для контролю вологості, щоб зберегти деревину дуже сухою для мікробів і грибків і водночас запобігти деформації інструменту, викликану коливаннями вологості.

“Присутність цих хімікатів вказує на співпрацю між творцями скрипок і фармацевтами того часу. І Страдіварі, і Гварнері хотіли обробити свої скрипки, щоб мікроорганізми не роз’їдали деревину”, — говорить Нагіварі.

“Це нове дослідження показує, що і Страдіварі, і Гварнері використовували свій власний метод обробки деревини. Вони могли дійти висновку, що спеціальні солі, які вони використовували для просочення деревини, також надавали їй деякі корисні механічні властивості і акустичні переваги. Ці методи трималися в секреті. У той час не було патентів. При візуальному огляді готового продукту неможливо було здогадатися, якими хімічними речовинами обробили скрипку”.

Вчений говорить, що необхідні подальші дослідження, щоб зрозуміти, як хімічні речовини, якими обробили деревину, забезпечують бездоганну якість звуку.

• Читайте нас у:
• Читайте у Telegram
• Читайте у Facebook
• Читайте у Twitter

• Теги:
• скрипка
• хімікати
• Антоніо Страдіварі
• хімічні речовини
• мінерал

• Поширити:
• відправити у Telegram
• поділитись у Facebook
• твітнути
• відправити у Viber
• відправити у Whatsapp
• відправити у Messenger